小維克復(fù)排的制作為米勒原劇增色不少至今仍印象深刻:小維克劇場(chǎng)簡(jiǎn)潔的布景和無死角的三面臺(tái)敘述者律師的“間離效果馬強(qiáng)叔對(duì)Eddie的演繹象征性的肢體語言(這很梅耶荷德)還有最后的“血雨(個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演Ivo van Hove借鑒了阿爾托殘酷戲劇理論里形體重于臺(tái)詞和把暴力儀式化的觀點(diǎn)讀劇本的時(shí)候覺得最后這一段很一般在舞臺(tái)上也只能通過打斗場(chǎng)景來表現(xiàn)沒想到導(dǎo)演通過敘述者律師念舞臺(tái)指示并控制節(jié)奏最后形象化為一場(chǎng)“血雨東北往事第二季簡(jiǎn)直是神來之筆)
麥司:106.94.40.84
Sous sa composition géométrisée où la linéarité migre au fur à mesure vers une circularité finale, Memoria constitue un film ultra acoustique au cours duquel l'omniprésence de sons s'incruste de manière naturelle et surnaturelle dans une imagerie constitutive à la lisière de l'étrangeté onirique pour former une autre strate unifiée au diapason d'un voyage sensoriel espace-temporaire. Sinon le dépaysement ne change absolument rien la temporalité étirée de ses plans toujours autant soporifiques 3.5